４／９（火）発売のＳＰＡ！に『ジャパニメーション考古学』という記事が載ってまして、これがなかなか面白かったです。ライターのアニメ知識は豊富ですし、記事の視点は客観的です。以前『コミックボックス』手塚治虫追悼号に掲載された、宮崎駿の『手塚治虫悪玉論』とも言える暴論の悪影響を受けずに、冷静な視点でにシンプルにまとめていて、読む価値のある記事でした。
余談の余談で恐縮ですが、宮崎駿はそろそろ自身の影響力を鑑みて、発言に注意するべきでしょう。まぁ、手塚治虫が亡くなられた時は、アニメ界以外にそれ程の影響力を与える事はありませんでしたが、現在は違います。金熊賞受賞インタビューで、庵野秀明の発言を取り上げての、今の若い世代の根拠の無い批判は、有害以外の何者でもありません。どこが”コピーのコピー”なのか、説明して貰いたいですね。どうせ詭弁で答えるでしょうから、全く聞く価値はありませんが…
今月のアニメージュ（５月号）では、そんな宮崎の発言を受けて特集を組んでいます。『緊急特集、日本のアニメーションはどこに向かっているのか？』と銘打って。何をやっているんだか… その中で、こんな事で騒ぐ事の愚かさを指摘している、谷口悟朗氏の発言は面白かったですね。
アニメ業界人を指して、『クリエイターだなんて恥ずかしい言葉を言ったり言われたりしているうちに、芸術家気分になっちゃうんでしょうかね。』とか、芸術扱いされる事でパワーを失う事を指して、『その意味では、宮崎監督の発言ひとつに、こんな形でガタガタ騒ぐのも、本当はみっともないと思うんです。』『「アニメージュ」でこういう特集をする事自体、雑誌の体質に芸術指向があるようで危ないし、ついでに参加しなければいけない私自身も馬鹿で愚かです。』となかなか痛快です。
作り手の声が聞こえる記事作りという点で、決してアニメージュは嫌いではありません。実際、面白い記事も多いです。 しかし、芸術家気取りの、見るからに痛い”ドキュン”を生んでいる側面もあるので、何とかして欲しいとも思います。最近のＤＱＮでは、劇場版『ターンＡガンダム』の富野由悠季と菅野よう子の対談でして、この時の菅野よう子は激痛でした。
話しをＳＰＡ！に戻しまして、記事の中で『母をたずねて三千里』が紹介されていました。著作権的に問題あるかもしれませんが、その全文を紹介したいと思います。もしかしたら、後日削除するかもしれませんが…
結局、アニメは、高畑勲の手のひらの上で踊っているだけではないか。そう思う時がある。宮崎駿も押井守も富野由悠季も、本人が認める認めないは別として、それ程高畑勲の影響下にある−はずだ。その高畑勲の最高傑作が『三千里』である。ナレーションを全く排し、淡々と登場人物をカメラに収め、なおドラマとして組み立てる。それがいかに困難な事か！実写ですら困難な課題に、アニメで挑戦し勝利した無二の記録である。
こんな記事を紹介すると、”高畑勲マンセー、逝ってよし” とか２ｃｈに書かれそうであるが、まぁ、私が”高畑マンセー”なのは事実なのだから仕方がない。（笑）いや、そうではなくて、このライターは各監督の発言を、良く知っていると思ったのです。”認める認めないは別にして”と書いていますが、宮崎、押井、富野の３氏は、高畑勲からの影響を公言しております。
宮崎は、モロに影響を受けたと言ってます。
押井は演出的に最も影響を受けた作品として『赤毛のアン』を挙げてます。
富野はズバリ尊敬している筈です。
まぁ、読者の反発を買わないために、分かっていながらトーンを弱めたんだろうなと、私は思います。なんにしても、まだ書店やコンビニに置いてあるかもしれませんので、気が向かれたら読むのもよろしいかと思います。
さて、それで感想に戻りましょう。この回は、前の１話２話に比べ、更にストーリーが無いです。（笑）家族で海に行くのですが、その前にマルコがアルバイトをする。ただそれだけです。でも、さり気ないエピソードで見せるてくれるのです。
冒頭の兄弟喧嘩は、いかにもな雰囲気があります。私が男兄弟だから判るのですが、あんな感じです。見ていて少々うざったくなりました。（笑）しかも、喧嘩をしていてトニオを追っかけるマルコなのですが、最後なのでちゃんとドアを閉める芸の細かさ。（図１）ドアの閉め忘れは、結構アニメでは多く見られますし、良い子に設定されている子がやる事も珍しくないですから、こういう描写がちゃんとあるのは気持ちが良いですね。
教会での礼拝が終わり、船会社で働いているジーナが登場しますが、このシーンでのジーナとの大人の会話が実に良い。トニオとの挨拶も、家の中では子供っぽくマルコと兄弟喧嘩をするトニオですが、このシーンでは大人っぽさを見せてくれます。（図２）
そして、その後のピエトロとの会話は、更にきちんと大人の会話になっていて、こういうシーンをきちんと作られているのは大変嬉しいです。今でこそ、大人がアニメを観る事は普通になりましたが、この作品の放映時には、一部の例外を除き、子供しか観ませんし、高畑監督もそれは承知でいたでしょう。
勿論、こんなところをちゃんと作っても、子供があまり理解するとは思いません。あまり印象に残らないでしょう。しかし、そうであっても、決しておざなりにせず、きちんと作られています。例え子供に意味が通じなくても、こういうシーンをちゃんと作る事が、作品の厚みを子供に感じてもらえるという確信が、高畑監督にはあったのではないでしょうか？いや、あまり子供に向けて作るというのを意識してなかったのが、正解かな？この当時から、大人向け作品を作りたいという気持ちが、強くあったのでしょうね。
このシーンとの悪い比較で、ファンの方の怒りを買いそうですが、最近まで放映されていたアニメ『コメットさん』の最終回は、その点が残念でした。コメットがお世話になった藤吉家を去るシーンで、彼女の両親が迎えに来るのですが、藤吉家の玄関で藤吉夫妻と対面します。その時に、本来の大人同士なら交わされるであろう、大人同士の会話は全くされませんでした。
その所為で、人の気持ちをいつも丁寧に描いていたこのアニメらしからぬ、軽い印象のシーンになってしまっていると思います。私はこのアニメが大好きですが、最終回だけは好きになれなかったです。（でも、他の話しは大好きです、ＤＶＤを買うくらい…）
その後、ジーナに頼まれた手紙の配達をマルコをするのですが、手紙を届けられた人々のそれぞれの人間模様がまた楽しい。
１件目の金持ちの家の召使いの、あまりにも丁寧な対応。家族との海水浴を、早く楽しみたいマルコの急いた気持ちとのコントラストがユーモラスです。
２件目で、いきなり５階というのがまた面白い。マルコの苦労を考えると、苦笑いしてしまいますね。
３件目のパスタ工場の親父も良い味出しています。マルコの話しをろくに聞こうともしない、マルコが質問しているにも関わらず、手紙の封を切る、いかにも肉体労働者のぶっきらぼうさが、良く表現されています。こんな、本当にどうでも良いようなキャラクターがちゃんと設計され、かつ表現されている事には、驚きの念を禁じ得ません。
４件目の男の人なつっこさ。更には、扉から垣間見える彼の家族の生活の雰囲気も、また良い味出ています。
マルコを海で待つピエトロとトニオのシーンでは、後の回で更に強く表現される、ピエトロの力強い決意が表現されています。優しく穏やかな風貌に似合わず、非常に男臭く逞しい人間であるピエトロ。こういうキャラクターが、今のアニメに本当に少なくなってしまったのは、本当に残念だと思います。
最後になりますが、この回最大の名シーン。夕焼け空をバックに、去っていくトニオが実に爽やかです。寂しい思いをしているだろう母の気持ちに思いをはせるマルコに、気を使いアメデオを託すトニオ。（図３）海のシーンでも見られる、マルコへの優しさが、それとなく染み出ている、非常に素晴らしいシーンです。夕焼けのライティングによって、視覚的にも美しいシーンとなっています。今回は三千里よりも、他の話しが多くなってしまいましたね。（笑）申し訳ないです。ちなみに私は、２ｃｈはＲＯＭオンリーです。（藁